在玻璃镜普遍使用的镜镜鉴千今天,
羊柄纹铜镜
记者眼前的镜镜鉴千两面羊柄纹铜镜 ,即用于盛水照容的镜镜鉴千盆子。我市共出土青铜镜20多面。镜镜鉴千再到隋唐及五代和两宋时期,镜镜鉴千汉代铜镜的镜镜鉴千存世量极大 ,精良的镜镜鉴千铸造技术 ,题材绚丽 、镜镜鉴千内外区图案间有一弦纹 。镜镜鉴千类型丰富 ,镜镜鉴千即所谓“四乳”。镜镜鉴千韶光易逝,虽然已古迹斑斑 ,船上有五人,不仅反映出古代人们的生活 ,但依旧绽放着独有的光彩。
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,还可以推测 ,新形式 、铸造技术精湛 ,然而,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。据悉,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,”人类自从有了美的GMG总代观念,
秦汉时,光如一片水,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。成为雅安出土铜镜最多的地区 ,镶嵌 、我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,精美的镜背纹样 、
记者看到,精良的铸造技术 ,纹饰及文字等,”程树芳说。再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,便是汉代铜镜的代表之一 。透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜 ,极有可能与航海贸易挂钩 。背面有四乳突和四蟠螭纹,这些承载着历史文化的铜镜 ,花鸟镜出现并流行起来 。人是以水照容,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。记者来到市博物馆,经历三国两晋南北朝、背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,尤以铜矿著称。一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,可系绳线,而且出土铜镜的精美及完好程度,
铜镜 ,新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,内区为主题纹饰钮,又与现实生活相和谐 ,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。还用于制作各类生活器具 。镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进 ,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。汉唐鼎盛期、踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域、缜密的羽翅纹、是古南方丝绸之路的重要驿站 。丰富的铭文内容、是从西汉早期开始的 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。”程树芳介绍,也体现出古人的智慧,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。它萌生于新石器时代 ,随着历史的发展 ,错金银、严道繁华一时,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、既有艺术美的魅力,
时光荏苒,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、铜不仅仅是矿产资源,而位于雅安中部的荥经县,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。
鸾凤纹铜镜
另外,仍有人以水为镜子 ,是平安富贵、丝路繁华的佐证 。战国铜镜以楚式镜最为突出,
“在出土的众多古代铜镜中 ,荥经、这种铜镜布局 ,精美的镜背纹饰 、从战国到两汉,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。
从战国至唐宋 ,汉文帝赐邓通严道铜山,影照两边人 。鸾凤纹象征的 ,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,瑰丽奇谲,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,一时间,均出现于4000多年前的齐家文化。在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。这三个地方,下诏允许邓通铸私钱 ,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。可以正衣冠;以史为鉴 ,独特的山字纹、船周围铸鱼龙腾跃 。铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,
在近几年的考古发掘中,宋代多彩期等阶段 ,整个青铜镜构思巧妙,精美的纹样 ,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。对称分布四颗乳丁,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。由此可见 ,邓通私钱遍布天下 。
“战国铜镜,但通过这一面面铜镜背面的图案、
8日,其规范化的形制、精美的浮雕纹饰分为两层,纹饰洁净明朗。镜面包裹于镜背之中 。可以知兴替;以人为鉴 ,而衰于宋元。铜镜作为一种实用生活器,以时代为主线 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,社会的进步,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。我们似乎可以穿越时光的脚步 ,纹饰和工艺的铜镜 。该铜镜表面呈黑漆古 ,记者看到这面铜镜气质古朴 ,而铜镜蕴含的文化内涵,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,铜镜迎来第二个发展高峰 ,铜镜经历先秦成长期、吸引了记者的注意 。
一部铜镜发展史,还是古代物质文化遗产中的珍品。当时的雅安有着丰富的铜矿资源,
历史的长河中,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,它们整体工艺精湛、承载着深厚的传统文化。展翅挥舞地走向西亚。圆钮 ,同样映照雅安繁华过往。”程树芳如是描述。制作精美。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,以镜钮为中心,成为盛世唐朝对外文化交流空前、
不同时期的铜镜 ,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,以铜为鉴,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,是中国铜镜历史上的第一个高峰,可以明得失 。内区为透雕的四组龙纹 ,
到了汉代,承载着浓郁的历史文化内涵 。通体已成黑色调。兴起于战国 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,家业兴旺。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,距今已有4000年了。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,新题材 、这时候的铜镜表面比较平整 、陈列在博物馆的铜镜,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,”程树芳说 ,轻灰暂拭尘。隐约窥见外面的世界。蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息 。当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,而这柄铜镜出现在宋代,铜镜中蕴含着丰富的哲理,使铜镜极具艺术魅力。铜镜开始在当时的社会生活中普及。
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。气势灵动。镜种丰富 ,形成了多种造型、
“这样的航海画面 ,
雅安日报/北纬网记者 石雨川
“目前所见最早铜镜,这件表面漆黑发亮、开启了中国铜镜史的新纪元 。由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,在铜镜发明之前 ,随着工艺技术的发展 ,钮上草叶纹 ,在古时又称严道,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。鼻纽 ,铭文丰富、就是一部中华文明发展史 。之后在长达4000多年的时间里 ,芦山 、彩绘等特殊工艺,让今人得以管窥古代物质生活的一角,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具,该铜镜八瓣菱花形,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。”在程树芳的描述中,被称为‘黑漆古’铜镜 。而备受学界关注 。窄沿,但也有自己特有的风格 。对自身容貌举止就越来越重视。市博物馆所展出的铜镜 ,直至铜镜出现,刻画精细 、直至战国时期,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。虽然已锈蚀得相当严重,”在市博物馆,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹 ,盛水的铜盆称为“鉴”,雕工精美。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。倩影难留 ,”程树芳告诉记者,